Нижний Новгород, ул.Большая Покровская, 37


Поклонники зажигательной румбы или аристократического вальса, мечтательных серенад или страстного танго, быстрых или медленных па! Следующий раунд – ваш, потому что в праздничной программе оркестра «Солисты Нижнего Новгорода» – чайные танцы! Входной билет на танцевальный вечер «Солистов» гарантирует хорошее настроение и, как следствие, крепкий иммунитет) Программа не предполагает возрастных ограничений и благоприятна для семейного просмотра.
Продлите себе новогодние праздники, порадуйте еще одним подарком своих близких. Зима – это время, чтобы согревать друг друга!
Мы не разглашаем всех сюрпризов программы заранее, мы только намекнем, что музыка любимого кино и мюзиклов тоже блеснет на нашем танцевальном рауте.
Подробнее…

Нижний Новгород, ул.Большая Покровская, 37


Квартет ор.95 написан в 1810 году. Но, опережая своё время, он по праву соперничает с эталонными поздними квартетами Бетховена, созданными спустя десятилетие. В письме сэру Джоржу Томасу Смарту композитор пояснил: «Квартет написан для небольшого круга ценителей и никогда не должен исполняться публично». Самый лаконичный из всех квартетов (~20 мин) Бетховена «Quartetto Serioso» является экспериментом, квинтэссенцией композиционных приёмов и одновременно ретроспективой смятенных чувств композитора, вероятно, больше, чем в остальных сочинениях, привязанных к экзистенциальному контексту: крушение любовных и гуманистических надежд (несостоявшийся брак с Терезой Мальфати в мае 1810 года), надежд на финансовую стабильность и творческую независимость (как следствие войны с Францией, девальвация местной валюты и банкротство крупнейших меценатов Бетховена).
То, что Квартет «серьезный», слушатель понимает с первого такта, который звучит как угроза, что-то вроде «я тебе покажу!», хотя название сочинения – всего лишь ссылка на характер третьей части. И действительно, он смело демонстрирует то, что другой, в силу закомплексованности музыкальными штампами начала девятнадцатого века, не рискнул бы: внезапные смены настроения (гром среди ясного неба), столь же свободные и слишком радикальные тональные сдвиги, метрическая двусмысленность. В топке композиторского гения накаляются не только разработки (сжатые до предела), но даже «pianissimo» вдруг достигает пронзительного накала, и кульминация смещается в точку тишины. Искры этого неудержимого пламени мелькают даже в укромной заводи лирических партий. Говорят, что Бетховен не любил иронизировать на свой счет, но, тогда как объяснить лёгкий и весёлый фа-мажор последних 42-х тактов, резко контрастирующих с драматической интроспекцией всего квартетного туловища. Эта оконечность, этот «бешенный» хвостик непослушно виляет, выдавая в заявленной серьёзности театр абсурда. Вот она истина!
Подробнее…