24, 25.10.2012
Хотим мы того или нет, вокруг Моцарта, с тех пор как его музыка прозвучала впервые, вращается наша музыкальная вселенная. «Я готов состязаться с кем угодно…» — этот вызов, брошенный современникам, не утратил своей актуальности и сегодня, спустя столетия. Цитата заимствована из его письма отцу 1777г. и отсылает к Итальянскому периоду его творчества 1770 -1774гг.
Именно тогда были написаны его первая минорная симфония №25 (соль минор К 183) и симфония № 29 (ля мажор К 201) – совершенные представители жанра своего времени, знаменующие новый этап симфонизма самого Моцарта. По смыслу они уже мало напоминают наследников итальянской оперной увертюры. Одна только минорная тональность двадцать пятой, родившейся лишь несколькими неделями раньше двадцать девятой, не соответствует контексту «увеселительной музыки». Кроме того стилистически они уже преодолели «школу» Иоганна Кирстиана Баха, симфониям которого волей-неволей подражал юный Моцарт. Так самый первый мотив ля-мажорной симфонии не обрывается после первой экспозиции, а углубляется в имитациях, предрекая развитие мелодии — основу драматургии жанра. Скрипки становятся одухотвореннее, духовые избегают всякого шума, а фигурации чужды банальности. Сама инструментовка (только гобои и струнные) обязывает мелодию новой звучностью. Новый дух заявляет о себе во всех частях симфонии. Например, Менуэт – уже не танцевальный номер, изящная и весёлая «безделица», а грация в контрасте с почти бетховенской сокрушительной мощью. А Финал – огненное аллегро (allegro con spirito) с самой насыщенной и драматичной из всех, созданных прежде Моцартом, разработкой. Подробнее…