ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ! По независящим от нас причинам, программа с Айленом Притчиным отменяется, взамен оркестр предлагает не менее интересную программу с участием Сергея Полтавского — альтиста и исполнителя на редком сегодня инструменте, виоль д’амур. Скрипичный концерт Баха (BWV 1041) замене не подлежит;) Приобретенные билеты действительны. Возврат также гарантирован. Мы с Вами!
30
марта
среда
19:00
DKRT space
И.С.Бах
(1685-1750) |
Концерт для скрипки с оркестром ля минор, BWV 1041
(в версии для виоль д’амур) |
А.Ишмуратов
(р.1973) |
Концерт для альта с оркестром №2, ор.41 «Rennsteig» |
С.Ахунов
(р.1973) |
«Лесной царь» |
А.Пярт
(р.1935) |
«Fratres» для альта и струнного оркестра |
Б.Бриттен
(1913-1976) |
«Лакриме» |
Г.Пелецис
(р.1947) |
«Concertino Giocoso» для альта и струнного оркестра |
солист — Сергей ПОЛТАВСКИЙ (Москва) |
от 500 ₽
Н.Новгород, DKRT space, ул.Б.Покровская, 18
Принимаем Пушкинскую карту с удовольствием!
Контент программы сочленил полюса темперации, начало XVIII века и конец XX-го без драматургических пауз и эволюционных модуляций, но диссонансов в её конструкции не предусмотрено, наоборот, не препарируя технологические швы, вы не найдете место, где сойдутся параллели музыкальных сооружений двух далёких друг от друга эпох. И вслед за ведущими современниками словно по лестнице Пенроуза мы сможем подняться на три столетия вниз.
Барокко создало музыку такой какой мы её знаем по сей день, собственно, оно придумало основные законы звукосочетания и ритма, гегемония которых оказалась несокрушима никакими революциями последующих столетий. Формула, запечатленная в известном стихотворении И.Бродского: «в каждой музыке – Бах», действительна покуда «в каждом из нас – Бог». Но не случайно она декларирована именно в то время, когда искусство, претерпевшее гуманистический кризис искало возДуха.
ХХ век, породивший реакционные и радикальные течения, в частности, в музыке, привел к коллапсу, к отторжению «чуждой» современности. Стилистические эксперименты авангардистов, замурованные в стенах академических школ, оставили по себе досадное чувство ущербности слуха. Этот стереотип современной музыки, даже теперь, спустя полвека её трансформаций хранит в «недоступности» множество прекрасных сочинений наших гениальных современников. Конечно, если слушатель не испытал эмоционального контакта с музыкальным произведением, то бесполезно его убеждать в идейности, технической изобретательности, композиционном совершенстве последнего — никакая умозрительная коннотация не заменит природу музыки, её естество, её сущностные свойства, не реанимирует музыкальность, принесенную в жертву ratio.
Подробнее…